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胶片为什么让人如此着迷—“胶片曝光的艺术”

发布时间:2022-08-25 12:06:48 来源:华体会官方网址 作者:华体会地址

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  胶片可以表现更加丰富的色彩,且自身也可以被编辑。《天使爱美丽》在后期制作过程中就对色彩进行了数字修复。

  虽然在多数电影制作中数字已取代胶片,但胶片近年来得以复兴,甚至独立电影也使用了胶片。虽然资深电影摄影师精通其中所需技能,但较新一代电影摄影师可能从未有过冲印胶片的机会。

  在精心设计下,数字电影摄影机能模仿胶片曝光涉及的相同原理,但这两种媒介在某些领域仍存在差异,其中就包括曝光。

  数字摄影机系统,即便以RAW格式拍摄,所提供的是一个近乎“所见即所得”、能在专业监视器上观看的系统,这也就为片场的电影人们提供了极其接近最终成像的效果。

  虽然现代胶片摄影机的一个常见特色是高清视频辅助功能,这一功能可从摄影机的视频信号终端提供高清彩色图像,而这种设置并不完全代表胶片画面的曝光或最终成像,它只是一种 工具,让导演和摄影指导能与其他制作人员共享摄影机内的构图。

  摄影指导有责任将胶片对所拍摄场景的捕捉可视化,并想象最终成像会是什么样子。

  在视频辅助系统中,没有如波形图、柱状图、伪色、斑马纹或过曝警告等集成曝光工具来协助我们确认图像的曝光情况。

  相反,我们必须了解乳剂的宽容度和响应特性,并能够预测胶片对布光和曝光方案的反应。了解这个最好的方法就是测试。使用测光表是绝对必要方式之一,虽然这种方式在数字时代已不常见,但在胶片拍摄中绝对是必须的。

  胶片的美妙之处在于,在其问世后的130多年里,这种媒介在曝光宽容度上已发展得极其多样与包容,在曝光准确度上也非常宽松和灵活。

  从电影制作早期阶段开始,就有许多校准体系。20世纪40年代初,ASA(美国标准协会, 即后来的美国国家标准协会,简称ANSI)成为美国的通行标准,到70年代中期则被ISO(国际标准化组织)取代。ISO遵循的原则后被数字电影摄影机采用:数值越高,意味着感光乳剂对光的敏感度就越高。

  然而,电影胶片并没有电子增益的选项,所以不能靠只动一下开关就增加胶片的敏感度。某种程度上,电影胶片有固定的敏感度。

  如上所述,胶片的美妙之处之一在于其多样性和灵活性。许多用胶片拍摄(或拍摄过)电影的电影摄影师不一定会按照出厂设置使用胶片。

  不按胶片既定的ISO拍摄,电影摄影师可以“嵌入”一定的曝光过度或曝光不足的效果,对胶片记录图像的方式产生创意上的影响。

  例如,若使用500 ISO 的胶片,而将测光表设置在 250 ISO,则“嵌入”了一档曝光过度。若将测光表设置在1000 ISO,则嵌入了一档曝光不足。

  当年我使用胶片拍摄时,经常选择2/3档曝光过度。对于500 ISO的胶片,我会按照320 ISO 来测光,嵌入一点曝光过度,以获得密度更高的负片,并为后期图像处理提供更多选择。”

  因为我们把测光表测得的ISO调整到跟胶片的ISO数值不同,也就是说,假定胶片有某等级的光敏感度,并会严格依此进行曝光。

  为了获得同样的结果,也可以依照厂商出厂时对感光乳剂测量的数据,然后根据需要通过 心算来调整曝光,虽然这样也可行,但是将测光表设置为所需的数值,可以让你获得更加统一一致的曝光效果。

  当我在负片中嵌入曝光过度效果时,并不意味着图像会更亮,而是适当地曝光更多在负片上记录到的信息。

  曝光过度可以使更多的光激活卤化银晶体,并在图像中记录更多细节。为了适当处理曝光过度的场景,在一个场景开拍前,拍摄一张灰卡真的能派上用场。

  每日素材调色师看到灰卡,调整Hazeltine(一种在冲印前为负片调色的设备),以使灰色的亮度值是适当的中度灰。通过调整穿过负片投射到印制胶片上的光量来(从曝光过度的负片)“向下”洗印或者(从曝光不足的负片)“向上”洗印。

  在数字后期制作中,胶片扫描通常包含多次扫描每帧底片,以尽可能提取全部动态范围。

  曝光过度的负片会“厚”, 在这种情况下,卤化银晶体接感应到的光比整体“预期”的要多。这就产生了深甚至完全压黑的区域,也导致对比度、色彩饱和度和颗粒感更高。

  模拟胶片过度曝光示例。当高光部分曝光过度到一定程度时(上图),负片会记录更多信息——并且可以向下冲印(下图),从而在云层的高光部分中显示更多纹理细节

  当我们过度曝光一片天空时,就可以“向下”冲印,比起正常曝光,这样的负片云层细节更多。

  负片越厚,能从高光中获得的细节就越多。曝光不足的负片会“薄”,在这种情况下,卤化银晶体感应到的光比整体预期的少。这导致对比度和色彩饱和度降低, 出现黑色泛白效果,以及颗粒减少(在一定程度上,过多的曝光不足会在向上洗印时显著增加颗粒)。

  如果负片曝光过度,我们可以减冲胶片,缩短在显影剂中的时间。这可以补偿曝光过度。然而,减冲一张正常曝光的负片会得到密度较薄的负片,会使得对比度和色彩饱和度降低,就好像一开始就曝光不足。

  当电影摄影师面对日光减弱的情况,需要帮助增加胶片敏感度时,这是一种常见的技术—— 他们可以通过加冲,获得额外一档甚至更多的宽容度。加冲会增加颗粒感、对比度和色彩饱和度,同时增强黑色。

  不管负片曝光不足或曝光过度,显影不足或显影过度, 这些混合步骤为电影摄影师提供了大量创造性选择,以获得最终成像。

  下页图片是我在2000年4月刊登出的作品,照片测试了所有可用的富士电影胶片——曝光正常、曝光不足和曝光过度 (1到2档)都测试了。

  相同布光设置下的五种不同曝光在后期制作中得以调整,以演示如何在不同程度的曝光不足和曝光过度的情况下将胶片“印回”正常状态。请特别注意模特塔玛拉·巴勒扬(Tamara Balyan)脸部的差异以及色卡的差异。

  Deluxe 实验室在极其精准的条件下洗印了胶片,使用密度计在每次重复测试中获得中度灰图表的精确结果。

  在2000年5月刊的文章中,克里斯托弗·普罗布斯特(Christopher Probst,后成为 ASC会员)以完全相同的方式测试了所有可用的柯达电影胶片。

  在比较这些图像时,我们会看到细微而强大的差异,而这种差异可以通过简单地将负片欠曝或过曝来实现。

  本期内容为《美国电影摄影师杂志》2022-2月刊文《胶片曝光的故事》的编选,本文作者:杰伊·霍尔本

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